【春色無邊——初代臺陽人的春日和鳴】
1934年11月12日,陳澄波、廖繼春、李梅樹、顏水龍、楊三郎、李石樵、陳清汾及立石鐵臣等8位臺、日籍青年畫家,在臺北鐵道飯店,宣佈「臺陽美術協會」正式成立。
隔年春天,第一回臺陽美術展覽會隆重開幕,臺灣近代美術發展,從此邁向新的里程碑。
「臺陽」名稱是由顏水龍命名,成立大會則由李梅樹草擬聲明書及會則,唯一的日籍創會會員立石鐵臣上臺朗讀宣言,宣告此一臺灣美術史上最長青的民間美術運動團體的誕生。
臺陽初期的成立宗旨,乃期望能集結眾人心力,進一步普及美術思想,並在秋季舉行的官辦美展之外,也能匯聚民間力量,以臺陽展妝點臺灣的春天。
戰前的臺陽,曾經叱吒風雲。早期的臺陽人,也可謂個個都是臺灣新美術運動的開路先峰。在殖民體制的壓抑下,共同攜手披荊斬棘、蹽溪過嶺,奮力掙出一片天,最終讓臺陽展得以與官展平分秋色、分庭抗禮。
總計戰前臺陽共舉辦了10回展覽,自1935年起至1944年,每年持續在春暖花開的季節舉行美展,除了展出會員作品之外,也透過公募徵選方式,廣邀各界人士參展。
在此期間,臺陽陸續於1940年及1941年,增加「東洋畫部」及「雕刻部」,擴大為全島性的綜合美術團體,日、臺藝術家亦在此兼容並蓄,蔚為一股沛然成勢的風潮,也成為官展之外,臺灣最大規模的民間美術展。
此後因二戰戰火擴大及戰後初期臺灣局勢動盪,臺陽美展在1945-1947年中斷三年未舉辦。1948年起,臺陽展始恢復舉辦。
挺過時代的變局,也抵擋下潮流的衝擊,臺陽在風雨中繼續穩健前行,歷經90載歲月,迄今仍持續年年舉辦展覽。
2024梅樹月,適逢臺陽美協成立90週年。今年的展覽主軸,以戰前曾參與臺陽展的「第一代臺陽人」為中心,廣邀其現存臺陽作品或代表作齊聚一堂。
展覽主題設定為「春色無邊」,乃欲彰顯臺陽當年的創會宗旨,及其穿越時代的影響力。
由於時代更迭、早期臺陽史料散逸,加上初期臺陽展僅有表列作品的陽春目錄等,皆增加籌展的困難度。所幸,「陳澄波文化基金會」正好也在整理戰前臺陽展的相關文獻史料,透過「友軍」的支援與合作,有如枯木逢春般,得以紓解部分困境。
尤其是,彙整臺陽創會初期文獻與剪報資料的《臺陽美術協會切拔帖》,以及臺陽會友曾添福舊藏的相簿、剪貼簿等珍貴史料的出現,對於戰前臺陽歷史的爬梳或作品的辨識,皆有莫大助益。
在諸多協力之下,今年梅樹月,得以跨海向家屬借展立石鐵臣曾參加1939年第五回臺陽展的作品;也向臺陽雕刻部唯一之日籍創始會員鮫島台器的後代,借展其遺族僅存的一件作品來臺參展。
戰前活躍於臺北畫壇的臺陽日籍會友山田東洋,過去較少受到注目。透過郭江宋老師的協助,其多幅1930年代的油畫,首度在今年梅樹月曝光,其中也包括曾參與臺陽展的作品在內。
在臺籍藝術家部分,除了邀請陳澄波等7位臺陽創會會員作品共同展出之外,也擴及初期參與的多位西畫家,如林克恭、劉啟祥、蘇秋東、曾添福、陳春德、鄭世璠等,及張萬傳、洪瑞麟、陳春德等三位後來另組團體的畫家。以及林玉山、陳進、郭雪湖、陳敬輝、林之助等東洋(膠彩)畫家,和蒲添生、陳夏雨等雕塑家作品,以忠實呈現臺陽多元性與包容性的特色。
作品之外,本展覽也將同時展示臺陽相關文獻及史料,盼藉由文史資料的輔助,重溫這段歷史。
期許透過本展覽,重現早期臺陽人蓽路藍縷的奮鬥足跡,回首在風起雲湧的年代裡,本土草根美術運動團體引領風騷的一頁風華。
※(本展覽主視覺海報,乃以1936年第二回臺陽展被當局禁止展出之李石樵作品〈橫臥裸婦〉,及《興南新聞》第4411號文化版(1943-04-30)為主要元素設計構成。)
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『春色無邊——初代臺陽人的春日和鳴』
- 展期|2024/04/27-06/10
- 參展|
[繪畫] 立石鐵臣.山田東洋.陳澄波.林克恭.廖繼春.李梅樹.顏水龍.林玉山.楊三郎.陳進.郭雪湖.李石樵.張萬傳.劉啟祥.陳清汾.陳德旺.陳敬輝.蘇秋東.洪瑞麟.曾添福.陳春德.鄭世璠.林之助
[雕塑] 鮫島台器.蒲添生.陳夏雨
- 展點|李梅樹紀念館
主題|春光旖旎 - 展點|國立臺北大學(北大草原)
主題|川流不息
- 主辦|李梅樹紀念館(財團法人李梅樹文教基金會)
- 指導|文化部/教育部/新北市政府
- 協辦|中央研究院臺灣史研究所/中華民國臺陽美術協會/中國文化大學華岡博物館/立石光夫/成福國小/李石樵美術館/呂雲麟紀念美術館/阮義忠/長流美術館/國立政治大學圖書館/國立臺北大學/國立臺灣美術館/郭江宋繪畫修復工作室/張萬傳工作室/陳琪璜/陳維娜/陳澄波文化基金會/曾俊雄/順益台灣美術館/尊彩藝術中心/創價美術館/鈴木惠可/新北市政府文化局/臺北市立美術館/趙素堅/蒲添生雕塑紀念館/翠薰堂/潘仲良/鄭安宏/鄭慎尹/賴志豪藝術修復工作室/鮫島幸夫/顏千峰(依筆劃排序)
- 贊助|明緯公益基金會/財團法人紡織產業綜合研究所/富邦產物保險股份有限公司/新北市三峽區長福平面停車場/賴武雄