▲2023「梅樹月」展覽，主辦單位特別取得了「岡田紅陽寫真美術館」的授權，從新出土的「臺灣國立公園」玻璃底片中，挑選出12件山岳攝影佳作，其中並包含了5幀過去未曾曝光過的「漏網鏡頭」，透過數位輸出的形態，首度在臺灣公開展出。（圖為參展作品送抵臺灣時的開箱實況）
【117張玻璃底片出土！85年前「漏網鏡頭」將首度公開】
這幾張流傳經年的臺灣高山寫真美圖，是日本攝影家岡田紅陽（1895-1972）在1938年受「臺灣國立公園協會」委託，來臺拍攝「臺灣國立公園」的作品，收錄在隔年（1939）出版的《臺灣國立公園寫真集》。
岡田紅陽是大正、昭和時期的著名攝影家，專長為「山岳攝影」、「風景攝影」及「國立公園攝影」，在日本享有盛名。他還擁有「富士の写真家」稱號，終其一生所拍攝的富士山影像，大約有38-40萬張照片。
現今仍流通的1,000元日幣紙鈔，幣面上的富士山圖像，就是採用岡田紅陽寫真作品所設計的圖騰。他的作品，先前也被用作1938年發行的50錢紙幣，及戰後1983年發行的5,000日元紙幣（已終止使用）。 此外，岡田的24件作品，還先後被採用在日本郵票上，可說是日本國寶級的攝影家。
目前，在富士山下的山梨縣忍野村，設有一座「岡田紅陽寫真美術館」，館內常年展示岡田紅陽的50幅富士山代表作和他使用的相機和文物。其中最著名的作品，就是昭和10年（1935）5月2日，岡田從山梨縣本栖湖西北岸所拍攝的〈湖畔之春〉，亦即是1000元日幣上印製的圖像。
在富士山腳下的河口湖畔，還特別為岡田紅陽設立了「顯彰碑」，由近代日本畫巨匠橫山大觀為碑文題字「頌紅陽」，並由日本「現代雕塑之父」朝倉文夫（蒲添生的恩師）為其塑像。
1938年春末，岡田紅陽受「臺灣國立公園協會」委託，來臺拍攝「臺灣國立公園」寫真，他以一個多月的時間，揹負沉重的玻璃底片相機器材，實地攀登高山，拍攝當時的三個臺灣國立公園：「大屯國立公園」、「次高太魯閣國立公園」、「新高阿里山國立公園」，並於1939年4月出版了《臺灣國立公園寫真集》，書中總共收錄了130張相關作品。
岡田紅陽這些作品，即便是80餘年前拍攝的黑白影像，也免不了帶有帝國宣傳的意味，但其歷史意義及藝術價值，迄今仍備受臺灣攝影及文史界的推崇，咸認是日治時代臺灣風景寫真的巔峰之作，為臺灣山岳攝影留下空前的藝術成就。
這批以玻璃乾版底片拍攝的作品，在岡田紅陽過世後，原本只留存一張〈邁向次高山峰〉的原始寫真相片，交由「岡田紅陽寫真美術館」典藏。但在岡田逝世近半世紀之際，竟然又新發現了原先以為已經不存在的117張玻璃底片。
這117張重新出土的玻璃底片，都是岡田紅陽當年來臺拍攝國立公園時的原始負片，有些是曾經刊載在《臺灣國立公園寫真集》上的相似照片，有些則是從未發表過的「漏網鏡頭」。
2020年底至2021年初，「岡田紅陽寫真美術館」舉辦了「新收藏作品展」，首度公開展示這117張新發現的玻璃底片，並從中挑選了5張以數位輸出展示實體影像作品。
去年（2022）適逢岡田紅陽逝世50週年，館方在年終之際特別舉辦了岡田紅陽歿後50年紀念企劃展「岡田紅陽とその時代（中譯：岡田紅陽和他的時代）」，其中也展示了10張臺灣國立公園的數位輸出作品，及僅存的那一張「次高山」舊照片原件。
即將在今年四月下旬舉辦的「#2023梅樹月」展覽，主辦單位特別取得了「岡田紅陽寫真美術館」的授權，從這批新出土的玻璃底片中，挑選出12件山岳攝影佳作，其中並包含了5幀過去未曾曝光過的「漏網鏡頭」，將透過數位輸出的形態，首度在臺灣公開展出。
對於作品輸出品質的呈現，「岡田紅陽寫真美術館」十分慎重，指定須透過位於東京的專業影像處理機構～曾為日本頂級攝影師森山大道、荒木經惟製作作品的「写真弘社」，進行影像修飾處理及數位輸出。
「写真弘社」將作品印製出來後，還必須送回山梨縣「岡田紅陽寫真美術館」，由專人檢視輸出品質是否符合館方的要求。最後，再將作品運輸到臺灣參展。
如此大費周章，目的就是確保展出作品的品質，務必能達到「藝術品」等級。
而這也將是睽違85年之後，岡田紅陽的臺灣山岳寫真作品，首度重返臺灣展出。
今年的「梅樹月」，除了將在李梅樹紀念館展出岡田紅陽作品之外，也將有其他日、臺籍攝影家的臺灣高山寫真作品同時參展，與館內同步展出的臺、日近代畫家的山岳畫作相輝映。
敬請期待。
本文參考文獻資料：〈日治時期國家公園的影像建構〉、〈臺灣「風景」的寫真建構：一個日治時代攝影的歷史初探〉、《臺灣國立公園寫真集》、《臺灣日日新報》。
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