【百年帝展作品重現！1922《高雄港》將首度在臺灣展出】
今天（3/25），是前輩畫家陳澄波受難75週年的日子。在緬懷先賢之際，此文，就從陳澄波舊藏的一張被標示為「作者不詳、作品名稱不詳」的美術圖片說起吧！
陳澄波身後不僅留下許多經典的傳世之作，他在生前也收集了數量龐大的美術繪葉書（明信片）及美術圖片。這些為數多達上千張的視覺美術資料，有些是出自日本、上海、臺灣等地的展覽會場，或是購自美術書店，有些則是直接從當時的美術雜誌剪輯下來。
每一張圖片，都象徵著陳澄波當年求知若渴、努力吸收新知的學習熱忱。
如今，這些圖片，則成了研究陳澄波創作脈絡，甚或瞭解東亞近代美術發展歷史的重要參考資料，因而被全數收錄在由「陳澄波文化基金會」於近年陸續出版的《陳澄波全集》中。
當中，有一些收錄在「全集」裡的美術資料，可能因為圖片本身相關資訊不足，或是對於作者瞭解的闕如，因此，被標示為「作者不詳」、「作品名稱不詳」等，甚至有出現誤植的情形。
以這張描繪南國港岸風光、色彩豔麗的美術圖片（附圖1）為例，它就被標示為「作者不詳、作品名稱不詳」。
然而，經由舊籍文獻的比對，可確認這張圖片，其實就是出自曾多次來臺寫生旅行的日籍畫家石川寅治（1875-1964）的作品，畫題為「ジャンク（戎克船）」。
在進一步查核後，發現在現存陳澄波收藏的美術明信片及美術圖片資料中，至少有8張是石川寅治的作品圖片。但除了上述這張「戎克船」被列為作者、畫題皆「不詳」之外，另有兩張石川寅治的美術圖片，其作者欄卻被誤植為「石川欽一郎」。
之所以會出現如是謬誤，箇中原因，除了可能是忙中有誤，或是兩位石川畫伯的英文署名皆有「Ishikawa（石川日文發音英譯）」易生混淆之外，很可能也在於當代的人們，在歷經了時代更迭與歷史的斷層後，對於過往曾經發生在這座島嶼上人與事的遺忘或被遺忘。
此外，《陳澄波全集》裡，尚收錄著一張石川寅治於1934年夏天，從東京親筆致函給人在嘉義的陳澄波的明信片，顯示兩人之間，有著一定的交情。
不過，現今的臺灣人，對這位被稱譽為「台湾の石川（臺灣的石川）」的畫伯，除了〈臺灣鎮定〉這幅他受官方委託製作的歷史大畫，或許還略有所悉之外，對石川來臺事蹟及相關作品，恐怕知之甚少。
1910-1920年代曾多次渡臺寫生的石川寅治，對於充滿南國色彩的臺灣，始終印象深刻。在終其一生的畫業之中，留下了為數不少以臺灣為畫題的作品。
喜愛「船」與「港」的石川寅治，在1917年首度來到打狗（高雄舊稱），就對旗後一帶風雲變幻的港灣風光十分著迷，尤其是有著特殊造型及豐富色彩的「戎克船」，石川畫伯似乎是情有獨鍾。
自1917年以降，帆檣林立的打狗港（1920年代後稱高雄港），及別具特色的戎克船，便屢屢出現在石川的畫布上。他還以此為畫題，在1917-1934年間，五度參加「文展」、「帝展」等日本官展，並製作了有浮世繪風格的高雄港風光版畫。
這些作品，可說皆是這座島嶼在過往時空裡，從土壤裡長出來的美術花蕊，但如今卻鮮少被島嶼上的人們論及。
有感於此，這幾年的「梅樹月」展覽，即努力嘗試聚焦於這些被遺忘的美術家及其作品上。希望藉由展覽，重新認識這塊土地所孕育的藝術之美。
即將於四月下旬開展的2022梅樹月，「石川寅治」正是參展藝術家之一。
除了遠從日本借來一幅1920年代〈臺北門〉水彩畫展出之外，策展單位另外還幸運借到了1922年石川寅治以審查員身份，出品於第四回「帝展」的油畫大作〈高雄港〉。
這幅「百年難得一見」的畫作，很可能也是現存最早的一件「臺灣畫題」帝展作品。
據悉，此畫於去年（2021）年末時，方由原典藏地日本被藏家釋出，經轉手後被帶回臺灣，旋即被「國立臺灣美術館」知悉，即刻以高價購藏入庫。而在新典藏機構國美館本身尚無機會展出此作之際，有幸被「梅樹月」捷足先登，奪得先機，預定於四月份在「李梅樹紀念館」，將首度對外公開展出。
欲先睹為快，敬請把握難得機會。
本文參考文獻資料：《陳澄波全集》第八卷‧收藏（Ⅰ）、《風景心境》、《新日本見物》、《石川寅治画集》、《石川寅治展》等。
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